Realiza un análisis de la obra de Tomás Gutiérrez Alea, principalmente la que lo dio a conocer internacionalmente “Historias de la Revolución”, su primera película, estrenada en 1960.

En este ensayo Julio García Espinosa aborda, entre otros aspectos, la relación arte-vida cotidiana, el papel de las vanguardias artísticas en la conformación de la corriente moderna de la cultura contemporánea y la evolución del Cine desde su comienzo como atracción de feria, hasta su conversión en industria cultural masiva. Además aboga porque en Cuba la política de llevar al pueblo un cine de calidad tenga la misma fuerza que la labor que ha realizado la Revolución de llevar hasta los rincones más recónditos del país las Bellas Artes y la mejor literatura a nivel mundial.

El cine, como arte y como industria, ha pasado por cuatro grandes etapas que han marcado tanto la forma como el contenido de la obra cinematográfica a través del tiempo. La electrónica, la última de estas "edades", es abordada en este ensayo, quedando expuestas sus promesas, conflictos y contradicciones.

En este ensayo se lleva a cabo un análisis sociológico de la evolución del cine como industria y de como este proceso ha influido en el desarrollo social, cultural, político e histórico de las naciones.

Palabras de apertura del I Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, La Habana, 11 de diciembre de 1979.

Palabras en el Festival de cine de Viña del Mar, Chile, publicadas por La Nación, Argentina, 17 de octubre de 1993.

Realiza un análisis del surgimiento del cine en el Perú, evaluando sus condiciones históricas y la evolución del mimo en el período de 1897 a 1920.

Análisis exhaustivo del desarrollo del cine (y en especial el cine argentino) como  industria cultural .

Análisis exhaustivo del desarrollo del cine (y en especial el cine argentino) como  industria cultural .

Este texto recoge el debate que tiene lugar en el Congreso Nacional de Colombia, respecto a la ratificación del decreto-ley número 21.344 de 1947, referido a la obligatoriedad de exhibición de películas nacionales, que había sido emitido por el gobierno militar del G.O.U (Grupo de Oficiales Unidos) el 5 de enero de 1944.

Historia de los acontecimientos que precedieron  la promulgación del decreto-ley 21.344, o ley de protección al cine argentino del año 1947. 

Historia de las batallas libradas por el cine argentino con el objetivo de lograr el apoyo de él único capaz de garantizar la implementación de leyes y regulaciones que garanticen el desarrollo de una cinematografía nacional: el Estado.

Análisis del impacto de la política cinematográfica implementada por el estado argentino a través del INCAA (Instituto Nacional de Cinematografía y Artes Audiovisuales) tras la recuperación de la autarquía de esta institución.

Recuento del surgimiento y puesta en marcha de la nueva  ley de Cine en  Argentina, así como del papel jugado hasta el momento por la Asamblea Federal del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales como órgano máximo de definiciones de la política cinematográfica nacional.

Análisis y consideraciones acerca de la regulación  impuesta por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales al mercado de exhibición cinematográfica y el consiguiente rol de regulador del mercado nacional que vuelve a ocupar el Estado argentino.

Análisis del Presidente de DAC (Directores Argentinos Cinematográficos)encaminado a apoyar la iniciativa del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales para lograr una mayor diversidad cultural en las propuestas cinematográficas que se proyectan en las pantallas del país.

Apuntes del presidente del INCAA para un ensayo sobre temas de política cultural que se editará posteriormente.