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Orlando Senna |
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Nace en Bahía, Brasil, en 1940. Graduado de actuación y dirección teatral en la Universidad de Bahía, es uno de los más destacados teóricos del cine brasileño y latinoamericano. Durante varios años alterna su actividad periodística en América Latina, África y Europa con el cine. Realiza para la televisión reportajes, programas culturales y series. Dirige y escribe los guiones de los largometrajes de ficción Iracema (1974, obra antológica del cine brasilero, en codirección con Jorge Bodanzky, con los premios Georges Sadoul de Francia y Grimme de Alemania), Gitirana (1975, codirigida también con Bodanzky) y Diamante bruto (1977). En colaboración con Chico Buarque escribe el guión de Opera do malandro (1986, Ruy Guerra) y con Gabriel García Márquez el de Edipo alcalde (1996, Jorge Alí Triana). Su trabajo más reciente como guionista es Iremos a Beirute (1998, Marcus Moura). En los años 60 realiza diversos documentales en torno a expresiones culturales de Bahía y al comportamiento de sus habitantes. Codirige con Santiago Álvarez el largometraje Brascuba (1987), acerca de los nexos culturales entre Brasil y Cuba. Productor y guionista del documental Sabor a mí (1992, Wolney Oliveira) trata sobre el gusto que se tiene en América Latina por el bolero. Entre sus trabajos en video destaca Agua Ipanema (1982). Sus filmes han recibido premios en los festivales de Cannes, Figueira da Foz, Taormina, Pesaro, La Habana, Puerto Rico, Brasilia, Gramado y Río de Janeiro. Sus trabajos para televisión han sido premiados en Inglaterra con el Bema-British Environment and Media Awards y el Panda del Festival Wildscreen, conocido como el Oscar Verde. Ha escrito y dirigido alrededor de 30 obras de teatro y fue productor de shows y conciertos de importantes cantantes brasileños. Ha publicado los textos Xana (ocupación de la Amazonia), Ares nunca antes navegados, Máquinas eróticas y Ajaká (teatro). Organizó y editó el libro Roteyros do Terceiro Mundo (guiones de Glauber Rocha). Fue director general de la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños (1991-1994). Durante su gestión, la escuela recibió el premio Rossellini del Festival de Cannes, y entre 1996 y 1999 dirige el Centro de Dramaturgia del Instituto Dragón del Mar, en Brasil. Es miembro del Consejo Superior de la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano. Es nombrado en enero de 2003 por el ministro de Cultura de Brasil, Gilberto Gil, jefe de la Secretaría de Audiovisual (el cargo más alto en el área de cine del gobierno de Lula). |  |
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Referencias en el Portal:
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Festa (Fiesta), 1961, Dirección
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Imagem da terra e do povo, 1962, Dirección
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Rebelião em Novo Sol , 1963, Dirección
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Festas populares , 1965, Producción
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Lenda africana (Leyenda africana), 1965, Dirección
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Dois de Julho, 1966, Dirección
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Bahia Bienal , 1967, Dirección
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Caveira, my friend , 1970, Producción
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Gitirana, 1975, Dirección
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O rei da noite (El rey de la noche), 1976, Guión
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Diamante bruto, 1977, Dirección
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Coronel Delmiro Gouveia, 1978, Guión
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Iyá mi agbá , 1979, Guión
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Abrigo nuclear , 1981, Guión
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Iracema uma Transa Amazônica, 1981, Dirección
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Água Ipanema, 1982, Dirección
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Cultivar, 1982, Dirección
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Ilê Aiyê Angola, 1984, Dirección
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Carne de sol , 1986, Guión
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Opera do malandro (La ópera del malandro), 1986, Guión
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Brascuba, 1987, Dirección
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Cuba Libre , 1987, Guión
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A divida da vida (La deuda de la vida), 1992, Guión
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Sabor a mí, 1992, Dirección, Guión
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Edipo Alcalde, 1996, Argumento
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Cinema Novo, 1998, Dirección
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Iremos a Beirute (Iremos a Beirut), 1998, Guión
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Eu não conhecia Tururu (Yo no conocía a Tururú), 2000, Argumento
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Textos relacionados |
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Fusión de perspectivas a través del cine brasileño
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Pasado y presente del cine brasileño se amalgamaron en la vigésimo segunda edición del Festival Internacional en Guadalajara para hablar de una evolución que, avanzando desde el anonimato de Nelson Pereira y Glauber Rocha, o a través del reciente estallido mundial de un cine carioca naturalista y duro en cuya estética juega un papel predominante el fotógrafo Walter Carvalho, ha mantenido el compromiso social y la fuerza de una realidad que se manifiesta a quemarropa.
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América Latina dialoga en imágenes
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A veces, lo que más cerca se tiene es lo que menos se conoce. Así pensaron los documentalistas brasileños que, hace seis años, imaginaron una red de intercambio de material audiovisual de carácter cultural entre los países de América latina. Llevaron la idea a la Cumbre de Mercociudades de Montevideo, en 2003. Allí, en un encuentro organizado por la televisión pública de la capital uruguaya, vieron que la propuesta prendía. "Construir una red para favorecer el diálogo audiovisual latinoamericano. Conocemos mejor el cine y la televisión estadounidense que la de los países vecinos. Y no se puede querer lo que no se conoce", dice Nicolás Schonfeld, que integraba la delegación argentina.
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La luz, la verdad y la vida
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La raíz de esa diferencia está en el grado de dificultad: el director de filmes de ficción tiene control total de la situación dramática, de la narrativa. Es la creación de un universo propio, con reglas y criaturas inventadas por él. Es la demiurgia, es Dios haciendo su cosmos. En el documental, el universo ya está creado y el cine es una interferencia dramática, narrativa o analítica en este objeto preexistente e independiente de la voluntad del artista.
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