En 1982, en Perú, junto a los realizadores Fernando Espinoza, Stefan Kaspar, Rene Weber, Oswaldo Arpio, María Barera y Susana Pastor, funda el Grupo Chaski, colectivo cinematográfico que asume un método de creación colectivo. Gregorio (1984) y Juliana (1989), se hicieron siguiendo similares métodos de trabajos. Ambas fueron responsabilidad de un comité de dirección que se distribuyó las tareas en el rodaje. Alejandro Legaspi se encargó de la dirección técnica, asumiendo la responsabilidad  del encuadre, los movimientos de cámara y la fotografía.

El grupo Chaski se dio a conocer con el documental Miss Universo en el Perú,  realizado en 1982, el cual contrastaba la frivolidad del concurso de belleza con la depresiva situación social del país. El grupo se dedicó a la difusión de obras propias o ajenas, nacionales e internacionales, en  barrios marginales y el interior del país; pero lo más importante fue que se dedicó también a la producción de cortos y largometrajes propios. Entre los cortos se destacaron Retratos de supervivencia, un grupo de trabajos que logró retratar la forma en que los peruanos sobrevivían a la crisis económica y social en el Perú.

Durante 9 años, se desempeña como realizador, camarógrafo y editor de documentales como Miss Universo en el Perú, Perú ni leche ni gloria, Caminos de liberación y una serie bajo el nombre de Retratos de sobrevivencia, y  películas de largometraje como Gregorio, en 1984, y Juliana, en 1989.

Gregorio y Juliana contaban las peripecias urbanas de un grupo de niños abandonados material y afectivamente, que se ven obligados a sobrevivir con empleos ocasionales, hurtos y otras fechorías típicas de la picaresca del cine peruano. Ambos filmes buscaban despertar la compasión del espectador, y al mismo tiempo crear filmes sociológicos de denuncia social.

Gregorio acuñó una imagen de Lima como capital abigarrada, ruidosa, contaminada e implacable. La fotografía de hizo uso del teleobjetivo y el zoom que producía un efecto de distanciamiento. Siguiendo el análisis del ensayista Ricardo Bedoya, la película mezclaba la más pura ficción con el docudrama en un estilo cercano al más puro neorrealismo.

Juliana, dirigida junto a Fernando Espinoza, en contraposición con Gregorio, escogió el género del melodrama para contar la historia de una niña que  se disfraza de varón para unirse a los pillos de la calle. La conjunción de la picarezca y el melodrama recordaban el universo de Dickens en obras como Oliver Twist. Ambas películas se contraponen, la primera más apegada al realismo documental, la segunda ofreciendo una visión más subjetiva que no excluía la imaginación y la fantasía.

Ha sido jurado por dos ocasiones en el Festival de La Habana en las categorías de documental y documental para TV. Asimismo ha sido invitado por el Ministerio de Cultura de Colombia para ser jurado de proyectos en la categoría documental. En 1990 se dedica a la docencia universitaria en al especialidad de Realización Cinematográfica y realiza talleres en distintos países de Latinoamérica. A partir 1992, junto a otros cineastas, forma la productora Verde Luna y se aboca a la realización de una serie de documentales  para la Organización Mundial de la Salud. En 1997 realiza dos cortometrajes, Un día especial y Viaje de ilusiones, para Casablanca producciones y ZDF, y en el 2000 el mediometraje Los músicos ambulantes. En 2005 vuelve a integrar el Grupo Chaski junto a Stefan Kaspar y Rene Weber. En el 2006 gana el primer premio de proyectos de documentales organizado por CONACINE.