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Perro come perro, Dir. Carlos Moreno, 2007
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Última parada 174, Dir. Bruno Barreto, 2007
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La rabia, Dir. Albertina Carri, 2008
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Lake Tahoe (Lago Tahoe), Dir. Fernando Eimbcke, 2008
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Tony Manero, Dir. Pablo Larraín, 2008
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Gigante, Dir. Adrián Biniez, 2009
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La teta asustada, Dir. Claudia Llosa, 2009
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El cuerno de la abundancia, Dir. Juan Carlos Tabío, 2008
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La directora costarricense Paz Fábrega y su ópera prima Agua fría de mar
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| Alberto Ramos |
Encontré a la joven Paz Fábrega en el Festival de Rotterdam, veinticuatro horas antes de que su largometraje Agua fría de mar se alzara con uno de los tres premios Tiger VPRO, el más importante galardón del certamen. Agua fría..., que es la ópera prima de su directora, representa todo un acontecimiento en el ámbito costarricense, y centroamericano, cuya producción cinematográfica es relativamente escasa y poco conocida. En su película, Fábrega hilvana un relato absorbente, cargado de misterio.
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El mexicano Guillermo Arriaga habla de su última experiencia tras la cámara
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Guillermo Arriaga se ha declarado muy satisfecho por su participación en el trabajo colectivo producido por TV Azteca, Mi México, integrado por 13 cortos relacionados con los aniversarios redondos que el país celebra este 2010, el bicentenario de la independencia y el centenario de la revolución. "El mío se llama El pozo, y acabo de dirigirlo. Televisión Azteca me dio absoluta libertad para dirigir. Contraté puros no actores, solo hay dos actores como tales. Los personajes principales son campesinos de pueblitos de Coahuila.
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El cineasta cubano Juan Carlos Cremata convertido en embajador cultural en Estados Unidos
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| Yanelis Abreu |
Los intelectuales cubanos, sin definir cargos y roles, se empeñan en hacer de la cultura un estado neutral para el intercambio efectivo. El director de cine Juan Carlos Cremata Malberti sabe que una película no cambia la realidad, pero incide en la manera de pensar de la gente, que sí tiene el poder de transformarla. Cremata vivió una experiencia inolvidable en Estados Unidos, la proyección de una de sus más recientes películas, El premio flaco, en el XXVIII Festival Internacional de Cine de Minneapolis-Saint Paul, Minnesota, Estados Unidos, lo cual lo transformó de artista en embajador cultural.
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Pablo Trapero señala que Carancho "es ficción pero está todo ahí a la vuelta de la esquina” |
| Cynthia García Calvo |
Los accidentes de tránsito en Argentina, ante la inacción del estado, son aprovechados por los oportunistas para armar un negocio a partir de una “especie de genocidio del que no se habla”, como describió Trapero a esta realidad durante la presentación de su filme Carancho, policial negro con trasfondo social. "Es ficción pero está todo ahí a la vuelta de la esquina”, dijo Trapero, al ser consultado sobre el papel que juega lo real en la trama. No es intención del realizador documentar el tema, sino alimentar una ficción con bocados de realidad.
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La cineasta centroamericana Isabel Martínez explica los detalles de su codirección en El último comandante |
| José Luis García |
 Vicente Ferraz presentó en 2005 un documental que dio mucho que hablar porque trataba sobre la película del ruso Mikhail Kalatozov Soy Cuba (1962). Su inseparable compañera Isabel Martínez se convirtió en la mejor promotora del documental, Soy Cuba, el mamut siberiano, que posteriormente formó parte de la Selección Oficial de Sundance. Ambos presentaron en Cine Ceará 2010 en Brasil su primera aportación al cine de ficción, El último comandante. La acción tiene lugar recién pasado el trigésimo aniversario del triunfo de la revolución en Nicaragua cuando aparece un comandante sandinista olvidado en el tiempo. |
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Inés de Oliveira Cézar y El recuento de los daños, una verdead irrefrenable |
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El recuento de los daños, tal el título de esta obra de la directora argentina Inés de Oliveira Cézar, estuvo compitiendo dentro de la Selección Oficial Argentina del 12º BAFICI. Este es el cuarto largometraje de la directora, cuyas películas anteriores La entrega (2002), Cómo pasan las horas (2005) y Extranjera (2008) continúan un planteo poético que pone el acento en la economía de diálogos, la intensidad de las interpretaciones, el plano secuencia como recurso formal predilecto y la contemplación del transcurso del tiempo como experiencia. |
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